在《敦刻爾克》的全面好評中，我想，什么都不能阻止克里斯托弗•諾蘭（Christopher Nolan）被寫入電影史了。

有趣的是，這是一部最不諾蘭的電影，或者說這真是一部最缺乏智力互動的諾蘭電影，再或者說這簡直就是一部人道主義的主旋律宣傳片；然而，這是一部技術(shù)上高難度的電影，所以，這仍是一部好評如潮的，高票房的電影。

無論如何，這部電影，真是一部可以解讀當(dāng)代人對電影的消費(fèi)需求的電影！

先說說吐槽的諾蘭粉們，他們的失望無怪乎這部電影太平淡了，沒有燒腦的劇情，也沒有深刻的人物刻畫，沒有深度的主題，沒有復(fù)雜的敘事。如果我們對諾蘭的期待還未曾從《盜夢空間》中走出來，結(jié)果走到《敦刻爾克》的海灘上一看，在107分鐘里，我只看到了一個匿名的英國小鮮肉士兵，像個導(dǎo)游一樣，帶著我們浮光掠影地看看“戰(zhàn)爭多殘酷，我多害怕”。缺乏了立體感的人物塑造，電影敘事扁平而缺少層次，對不起，我甚至忘了小鮮肉的名字！

然而，更多的人還是認(rèn)為電影是成功的，技術(shù)上的實(shí)驗(yàn)性讓我們看得很爽。這個觀點(diǎn)很有意思地表明，體驗(yàn)和消費(fèi)電影的技術(shù)性，已經(jīng)成為當(dāng)代觀影需求的主流。

與此同時，人們的消費(fèi)理念更多地傾向于即時化的消費(fèi)，這大概就是社交網(wǎng)絡(luò)帶給我們社會的最大改變了，我們更重視“此地此刻，我做了什么”。諾蘭在創(chuàng)作《敦刻爾克》的時候，考慮的就是“讓觀眾去體會，不是關(guān)于回到故事中，而是體驗(yàn)關(guān)于故事的那個時刻，把特定的人物和特定的時間放在一起，是物理化的空間、溫度、氣味、環(huán)境。關(guān)于水，關(guān)于沙灘，關(guān)于在困境中尋找出路。”

為此，諾蘭在敦刻爾克行動發(fā)生的季節(jié)，去了敦刻爾克。他回憶說：“我下了水，很冷，真的很冷，海上很危險，我永遠(yuǎn)記得那種危險的感受，而這個，就是我做這個電影的視角。”諾蘭就是想讓觀眾對這種危險的體驗(yàn)感同身受，他不惜拋棄了慣用的和觀眾互動的智力游戲，而專注新技術(shù)，所以采用了最具沉浸式體驗(yàn)的電影技術(shù)IMAX，讓觀眾的身體體驗(yàn)更加強(qiáng)烈。諾蘭說：“用電影調(diào)動起四肢不動的觀眾的情緒，是老式電影的理念；而新技術(shù)，比如說VR電影，都是朝著身體體驗(yàn)的方向在發(fā)展。”

實(shí)際上，諾蘭開始寫了個76頁的劇本。但是隨后，逐漸簡化電影的對白，而專注在“用今天的新技術(shù)把這個故事講的不一樣？如何表達(dá)處在這個困難時刻的人們的感受”上，因?yàn)檫@樣更能讓觀眾去體會角色們所處的物理狀況，也可以建立一種主觀的視角和體驗(yàn)，將角色們的情感、痛苦和恐懼，通過這個電影塑造的物理環(huán)境，傳達(dá)給觀眾，去感受被圍追堵截、疲于拼命的危險感。諾蘭說：“IMAX技術(shù)是目前為止最能提供干凈、純粹的電影圖像的設(shè)備。有了《星際穿越》的制作經(jīng)驗(yàn)，我們才逐漸掌握了大畫幅圖像的制作工藝。這是最漂亮的視聽方式，沉浸式的審美，帶來視聽的現(xiàn)場感的體驗(yàn)。”

所以說，技術(shù)實(shí)踐上看，諾蘭成功了。

從很多層面上來看，這部電影是關(guān)于時間的。電影的故事中，士兵們在搶奪時間；電影的各種技術(shù)實(shí)驗(yàn)，又是關(guān)于記錄時間的。在電影中，故事的三條線索也是關(guān)于三個不同時段中交叉發(fā)生的故事，即：陸地上一星期的故事，海上一天的故事，以及空中一小時的故事。為了在電影中營造時間緊迫感，諾蘭錄下秒表的“滴答滴答”聲，來制作聲音效果。這些，都讓觀眾對時間的感受更為迫切。107分鐘的電影，追隨著角色在“逃亡-暫時獲救-再次逃向下一站”的歷險。

對于吐槽劇情薄弱的諾蘭粉絲們，往往在消費(fèi)電影的戲劇性，而諾蘭的大多數(shù)電影正是依靠電影戲劇性，尤其是出人意料的劇情和復(fù)雜的敘事而被廣為擁簇的；這個當(dāng)然無可厚非，因?yàn)閷�戲劇性的消費(fèi)，本來就是從好萊塢經(jīng)典時代開始的，人們觀影體驗(yàn)的一個持久的傳統(tǒng)。而今，新的技術(shù)則是視覺性的、身體性的、體驗(yàn)性的、即時性的。這也可以從另一個角度證明電腦游戲在當(dāng)代生活中的影響力日益強(qiáng)大的原因，以至于電影的美學(xué)，都在朝著游戲美學(xué)的方向改變。

關(guān)于電影應(yīng)該重劇情還是重技術(shù)的理念爭議，可以說已經(jīng)曠日持久。今天，終于看到連諾蘭這樣堅持捍衛(wèi)劇情和敘事的大導(dǎo)演，都在新技術(shù)電影的大潮中，改變了創(chuàng)作的路數(shù)。可以說，當(dāng)代的主流電影理念已經(jīng)更進(jìn)一步地轉(zhuǎn)型了。

最后，不能不說，我很期待諾蘭對這部電影放映后的反思會是怎樣，尤其是面對一部分粉絲的吐槽失望和另一部分的擁護(hù)，他的下一部創(chuàng)作會走向何方？現(xiàn)在，我比以往更期待諾蘭的下一部電影。

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